古人云：“诗庄词媚曲谐。”这“媚”之说，是源于词是“倚声”之作，即词是为了配合音乐而产生的。乐曲的节奏、旋律、音容、声情，贯穿或曰形成了词的整体风貌，写景、写男女之情的作品自然就多了些。这种现象前人如此，今人亦如此。可能是对词写景写情作品见多了的阅读惯性使然，当杜肇昆先生歌颂劳动模范的组词《战地黄花》，在7月9日的《阳泉日报·晚报版》发表时，我的眼睛不由为之一亮。可以说，杜肇昆先生用文学的形式，为已经逐渐淡出人们记忆的老劳动模范们，塑造了一座特殊的丰碑。
      “飞空烟起，至今留黑记。岂忍工友血，草丛间、号天悲地。”（词《蓦山溪·刘蕴琢》）刘蕴琢原工作于晋东化工厂，生产过程中火药意外爆炸对工友造成的伤害，一次次刺痛了她的心。为了一套火药安全操作法，刘蕴琢在隔离墙内悉心研究，总结出了“右手持，左手夹，放置右侧再松手”的操作法，使该厂实现了连续20个月安全生产无事故的最高纪录。上阙以景志哀，“飞空烟起，至今留黑记。”一语双关地写了刘蕴琢在一次爆炸事故中，脸上留下黑疤和心灵上留下的黑色记忆。紧接着作者以借代手法，用“草丛间、号天悲地。”表达了主体和客体对死亡工友的疼痛之情。下阙画面开始切换，“掌声雷动，泪眼闪光立。奉献创人生，中南海、花红草丽。”词意开始层层递进，清新明丽地抒发了主人公事业有成的豪情。词末的“精神若梅，松柏长作骨，留子女，浩然气。”作者含蓄地道出了刘蕴琢高尚的人格。因为刘蕴琢的子女大都下岗自谋生路，其子女不等、不靠、不要、自力更生的品格，和母亲的教育显然是分不开的。全词从上阙的悲（“草丛间、号天悲地”）———喜（“新规艺，笑语柳林碧”）到下阙的喜（“中南海、花红草丽。”）———悲（“望儿无怨意”）可以说是写得悲喜交加。既写出了对劳模的尊敬，又委婉地表达了作者希望有关部门和单位关心老劳模的悲悯情怀。
      《满路花·苏景云》写的是阳煤集团职工，全国第一个女采煤队长的事迹。上阙“告别黑山水，千里落桃城。井下木兰女，任威风。也曾暗泪，摩拳与男同。革新牛刀试，煤界称雄。鲜花举三进京。”大家都知道，煤矿有个不成文的传统惯例，即女人不能下井。然而，苏景云不仅下了井，还当上了采煤队长。小媳妇如何管理粗壮汉？苏景云以技术管理为突破口，“革新牛刀试，煤界称雄。”其发明的猫耳掏粉法，使炮眼中的灰尘不易清除这一难题得到了解决；其发明的“竿钩上道法”，则使矿车车轮掉落轨道后的难题得到了安全、省力、快捷地解决。“鲜花举三进京。”指的是苏景云曾三次进京，受到了毛泽东的接见，这莫大的荣誉无疑给了她巨大的动力。至今，她仍为家里虽然钱不多，但奖状多，而感到无比自豪。下阙写了苏景云退休后为职工技校学员讲技术课，闲暇时间看故乡电视剧《闯关东》的镜头，有张有弛，脉络清楚，可谓词意达而语不涩。
      后边的《洞仙歌·史崇英》《一丛花·吕成录》等作品，刻画了“炉内热量炉外补”的钢铁工人史崇英、“矿山铁人”吕成录、全国先进科技工作者何秉权等劳模的先进事迹。史崇英“忍扶橛临窗，望南归雁。”其病瘫后手拽墙上木橛而行的精神，仍在感动着我们；吕成录“身伤何处？铁脊钢梁，依旧隆隆音。”让我们好像看到当年领导关心吕成录，让他提前退休，他却舍不得离开矿山和工友而泪流满面的情景。何秉权是原矿务局的科技名人，“子午罗盘，东西南北荒山遍。”也好，“正少年意气，星月伏图案。”也罢，作者以及其凝练的笔墨，为这位从14岁的煤矿童工到原矿务局总工程师的英雄，画了一张速写。
      整组词以